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映画館を後にする観客が後を絶たなかった映画 - 衝撃的な内容で限界に挑む映画がある一方で、分かりにくい、あるいは退屈なプロットで期待外れに終わり、観客を劇場から立ち去らせる映画もあります。不快なシーンや単なる退屈さなど、こういった映画は最後まで観ることができないほど観客の忍耐力を試すものでした。不安を煽るホラー映画から、出来の悪い大ヒット作まで、さまざまな理由で観客が途中退席した映画を紹介します。観客を深く不快にさせたり、まったく感動させなかったりした映画です。
衝撃的な内容で限界に挑む映画がある一方で、分かりにくい、あるいは退屈なプロットで期待外れに終わり、観客を劇場から立ち去らせる映画もあります。不快なシーンや単なる退屈さなど、こういった映画は最後まで観ることができないほど観客の忍耐力を試すものでした。
不安を煽るホラー映画から、出来の悪い大ヒット作まで、さまざまな理由で観客が途中退席した映画を紹介します。観客を深く不快にさせたり、まったく感動させなかったりした映画です。
© NL Beeld
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ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ (2024年) - 『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』は、その強烈な心理的テーマと予想外の音楽形式により、退席者が続出しました。予想はされていたものの、この映画の音楽的なアプローチに多くの視聴者は意表を突かれました。
『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』は、その強烈な心理的テーマと予想外の音楽形式により、退席者が続出しました。予想はされていたものの、この映画の音楽的なアプローチに多くの視聴者は意表を突かれました。
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哀れなるものたち (2023年) - 露骨な内容と超現実的なビジュアルで、『哀れなるものたち』は観客の期待を裏切りました。この映画の型破りなストーリー展開とショッキングなシーンは、多くの観客に不快感を与え、途中退席を促す結果となりました。
露骨な内容と超現実的なビジュアルで、『哀れなるものたち』は観客の期待を裏切りました。この映画の型破りなストーリー展開とショッキングなシーンは、多くの観客に不快感を与え、途中退席を促す結果となりました。
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Saltburn（原題） (2023年) - 『Saltburn（原題）』のその歪んだ登場人物、特権と執着の暗いテーマ、道徳的に曖昧なプロットに一部の視聴者は動揺し、一部の観客は途中で席を立つことになりました。
『Saltburn（原題）』のその歪んだ登場人物、特権と執着の暗いテーマ、道徳的に曖昧なプロットに一部の視聴者は動揺し、一部の観客は途中で席を立つことになりました。
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MOTHER マザー (2017年) - ダーレン・アロノフスキー監督の『MOTHER マザー』は、その強烈な寓話的な物語、過激な暴力、混沌としたクライマックスにより、観客を混乱させ、動揺させました。
ダーレン・アロノフスキー監督の『MOTHER マザー』は、その強烈な寓話的な物語、過激な暴力、混沌としたクライマックスにより、観客を混乱させ、動揺させました。
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アレックス (2002年) - ガスパー・ノエ監督の『アレックス』は、その生々しい暴力描写と長時間にわたる露骨な暴行シーンで観客を衝撃させました。この映画の非線形的なストーリー展開と過酷なリアリズムは、多くの視聴者にとってあまりにも強烈でした。
ガスパー・ノエ監督の『アレックス』は、その生々しい暴力描写と長時間にわたる露骨な暴行シーンで観客を衝撃させました。この映画の非線形的なストーリー展開と過酷なリアリズムは、多くの視聴者にとってあまりにも強烈でした。
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ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド (2019年) - クエンティン・タランティーノ監督の、スローペースでノスタルジックなハリウッドへのオマージュは、ストーリーが長引いたり、極端な暴力シーンがあるため、一部の視聴者を失いました。
クエンティン・タランティーノ監督の、スローペースでノスタルジックなハリウッドへのオマージュは、ストーリーが長引いたり、極端な暴力シーンがあるため、一部の視聴者を失いました。
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サブスタンス (2024年) - 『サブスタンス』は、不快なボディホラーと強烈な心理的テーマにより、観客が劇場から逃げ出したと伝えられています。その変身の生々しい描写は、多くの人々にとってあまりにも衝撃的でした。
『サブスタンス』は、不快なボディホラーと強烈な心理的テーマにより、観客が劇場から逃げ出したと伝えられています。その変身の生々しい描写は、多くの人々にとってあまりにも衝撃的でした。
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ミッドサマー (2019年) - この映画は、不穏な異教の儀式と陰惨なイメージの融合が、一部の視聴者にとってはあまりにも強烈すぎました。明るい昼間のゆっくりとした恐怖と不穏な暴力的描写に圧倒された観客もいました。
この映画は、不穏な異教の儀式と陰惨なイメージの融合が、一部の視聴者にとってはあまりにも強烈すぎました。明るい昼間のゆっくりとした恐怖と不穏な暴力的描写に圧倒された観客もいました。
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時計じかけのオレンジ (1971年) - スタンリー・キューブリック監督の超暴力的な悲惨な展望は、虐待や心理操作の描写で観客に衝撃を与えました。多くの人が、最後まで見届けるにはあまりにも不快だと感じ、途中退席が頻発してしまいました。
スタンリー・キューブリック監督の超暴力的な悲惨な展望は、虐待や心理操作の描写で観客に衝撃を与えました。多くの人が、最後まで見届けるにはあまりにも不快だと感じ、途中退席が頻発してしまいました。
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バビロン (2022年) - 『バビロン』は、初期のハリウッドの贅沢な過剰さと混沌とした描写が特徴的でした。その3時間にわたる放蕩の衝撃的なシーンは、一部の視聴者を出口に向かわせました。
『バビロン』は、初期のハリウッドの贅沢な過剰さと混沌とした描写が特徴的でした。その3時間にわたる放蕩の衝撃的なシーンは、一部の視聴者を出口に向かわせました。
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エクソシスト (1973年) - 史上最も恐ろしい映画のひとつである『エクソシスト』は、悪魔憑きの生々しい描写、強烈な宗教的イメージ、そして非常に不穏なシーンにより、観客が劇場から逃げ出すという事態を引き起こしました。
史上最も恐ろしい映画のひとつである『エクソシスト』は、悪魔憑きの生々しい描写、強烈な宗教的イメージ、そして非常に不穏なシーンにより、観客が劇場から逃げ出すという事態を引き起こしました。
© Getty Images
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キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー (2011年) - 概ね好評を博したものの、映画の展開が遅く、起源のストーリーに重点が置かれているため、一部の観客は途中退席しました。この映画は、すべての人に受け入れられるものではありませんでした。
概ね好評を博したものの、映画の展開が遅く、起源のストーリーに重点が置かれているため、一部の観客は途中退席しました。この映画は、すべての人に受け入れられるものではありませんでした。
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ブレア・ウィッチ・プロジェクト (1999年) - 革新的な撮影スタイルが評価される一方で、観客の中には、目まいがするような手ブレのカメラワークに耐えられず、映画の曖昧なエンディングに吐き気やフラストレーションを感じる人もいました。
革新的な撮影スタイルが評価される一方で、観客の中には、目まいがするような手ブレのカメラワークに耐えられず、映画の曖昧なエンディングに吐き気やフラストレーションを感じる人もいました。
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死霊館のシスター (2018年) - 『死霊館のシスター』は、その突然の恐怖演出と不気味な雰囲気から、複数の視聴者が途中退席する結果となりました。その暗く閉塞的な設定と超常的なテーマがあまりにも恐ろしすぎて耐えられないと感じた視聴者が多くいました。
『死霊館のシスター』は、その突然の恐怖演出と不気味な雰囲気から、複数の視聴者が途中退席する結果となりました。その暗く閉塞的な設定と超常的なテーマがあまりにも恐ろしすぎて耐えられないと感じた視聴者が多くいました。
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アンチクライスト (2009年) - ラース・フォン・トリアー監督の『アンチクライスト』は、その残忍な暴力描写と露骨な内容でカンヌ映画祭の観客を衝撃させ、退席者が続出しました。批評家たちはそれを加虐的で女性嫌悪的だと評し、監督を巡る論争にさらに火をつけることになりました。
ラース・フォン・トリアー監督の『アンチクライスト』は、その残忍な暴力描写と露骨な内容でカンヌ映画祭の観客を衝撃させ、退席者が続出しました。批評家たちはそれを加虐的で女性嫌悪的だと評し、監督を巡る論争にさらに火をつけることになりました。
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インディ・ジョーンズと運命のダイヤル (2023年) - 期待は高かったものの、『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』は、登場人物の退屈さとCGIへの過度な依存により、一部の視聴者を失いました。多くの長年のファンは、オリジナルシリーズの魔法が欠けていると感じました。
期待は高かったものの、『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』は、登場人物の退屈さとCGIへの過度な依存により、一部の視聴者を失いました。多くの長年のファンは、オリジナルシリーズの魔法が欠けていると感じました。
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ネオン・デーモン (2016年) - ニコラス・ウィンディング・レフン監督がファッション業界を題材に描いた作品は、共食い、特殊な趣味、超現実的な恐怖のシーンで観客を驚かせました。多くの人々にとって、その内容はあまりにも不快すぎました。
ニコラス・ウィンディング・レフン監督がファッション業界を題材に描いた作品は、共食い、特殊な趣味、超現実的な恐怖のシーンで観客を驚かせました。多くの人々にとって、その内容はあまりにも不快すぎました。
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ソーセージ・パーティー (2016年) - コメディとして売り出されたにもかかわらず、『ソーセージ・パーティー』は露骨なユーモアと予想外に生々しい内容で視聴者を驚かせました。
コメディとして売り出されたにもかかわらず、『ソーセージ・パーティー』は露骨なユーモアと予想外に生々しい内容で視聴者を驚かせました。
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ドライヴ (2011年) - 『ドライヴ』は、スピーディーなアクション映画を期待していた観客を驚かせました。しかし、その遅いペースと瞑想的な展開、そして残酷な暴力の爆発により、一部の視聴者は途中で席を立ちました。
『ドライヴ』は、スピーディーなアクション映画を期待していた観客を驚かせました。しかし、その遅いペースと瞑想的な展開、そして残酷な暴力の爆発により、一部の視聴者は途中で席を立ちました。
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ミーン・ガールズ (2024年) - 『ミーン・ガールズ』は、2004年のアイコニックな作品の軽快なリブート版になることが期待されていましたが、その現代的なユーモアは一部の観客には不評でした。
『ミーン・ガールズ』は、2004年のアイコニックな作品の軽快なリブート版になることが期待されていましたが、その現代的なユーモアは一部の観客には不評でした。
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ジュラシック・ワールド (2015年) - 興行収入は成功を収めたものの、CGIへの過度な依存と冴えないプロットに不満を抱いた観客もおり、『ジュラシック・ワールド』を途中で退席する人もいました。他の人たちは、登場人物の性格が浅いことに失望していました。
興行収入は成功を収めたものの、CGIへの過度な依存と冴えないプロットに不満を抱いた観客もおり、『ジュラシック・ワールド』を途中で退席する人もいました。他の人たちは、登場人物の性格が浅いことに失望していました。
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バイオハザード：ウェルカム・トゥ・ラクーンシティ (2021年) - ビデオゲーム・フランチャイズのファンは、映画の貧弱なCGI、精彩を欠いた演技、わかりにくいプロットに落胆し、多くの観客が途中退席するという結果になりました。
ビデオゲーム・フランチャイズのファンは、映画の貧弱なCGI、精彩を欠いた演技、わかりにくいプロットに落胆し、多くの観客が途中退席するという結果になりました。
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アムステルダム (2022年) - デビッド・O・ラッセル監督の『アムステルダム』は、その雑然としたプロットと不均一なテンポで観客を混乱させました。一流のキャストにもかかわらず、ストーリーのまとまりのなさに失望して途中退席する人が続出しました。
デビッド・O・ラッセル監督の『アムステルダム』は、その雑然としたプロットと不均一なテンポで観客を混乱させました。一流のキャストにもかかわらず、ストーリーのまとまりのなさに失望して途中退席する人が続出しました。
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異端の鳥 (2019年) - ヴァーツラフ・マロウルの『異端の鳥』は、ホロコーストを題材にしたモノクロ映画で、その生々しい暴力描写に観客は衝撃を受け、多数の観客が途中退席するという事態となりました。その撮影技術は賞賛されているものの、露骨な内容については依然として意見が分かれています。
ヴァーツラフ・マロウルの『異端の鳥』は、ホロコーストを題材にしたモノクロ映画で、その生々しい暴力描写に観客は衝撃を受け、多数の観客が途中退席するという事態となりました。その撮影技術は賞賛されているものの、露骨な内容については依然として意見が分かれています。
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クライムズ・オブ・ザ・フューチャー (2022年) - 『クライムズ・オブ・ザ・フューチャー』は、手術が身近になり、人間が痛みを感じなくなったディストピアを探究しています。その生々しい身体的な恐怖はカンヌ国際映画祭でスタンディングオベーションと退席を呼び、観客を二分しました。
『クライムズ・オブ・ザ・フューチャー』は、手術が身近になり、人間が痛みを感じなくなったディストピアを探究しています。その生々しい身体的な恐怖はカンヌ国際映画祭でスタンディングオベーションと退席を呼び、観客を二分しました。
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情事 (1960年) - このイタリアのドラマは、女性の失踪を扱ったもので、その型破りなスタイルがカンヌでブーイングと退席を招きました。しかし、『情事』はすぐに批評家の称賛を受け、今ではヨーロッパ映画の金字塔となっています。
このイタリアのドラマは、女性の失踪を扱ったもので、その型破りなスタイルがカンヌでブーイングと退席を招きました。しかし、『情事』はすぐに批評家の称賛を受け、今ではヨーロッパ映画の金字塔となっています。
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イントゥ・ザ・ウッズ (2014年) - このダークなミュージカルの舞台化した映画は、より軽快なトーンを期待していた観客を驚かせ、大物キャストの平凡な歌声は多くの観客を失望させました。
このダークなミュージカルの舞台化した映画は、より軽快なトーンを期待していた観客を驚かせ、大物キャストの平凡な歌声は多くの観客を失望させました。
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聖地には蜘蛛が巣を張る (2022年) - アリ・アバシ監督の『聖地には蜘蛛が巣を張る』は、実在したイラン人連続殺人犯をモデルにした作品で、性サービス従事者殺害の生々しく暴力的な描写がカンヌ国際映画祭で衝撃を与えました。露骨な内容が原因で退席者が続出しましたが、監督は論争を歓迎し、その影響力を称賛しました。
アリ・アバシ監督の『聖地には蜘蛛が巣を張る』は、実在したイラン人連続殺人犯をモデルにした作品で、性サービス従事者殺害の生々しく暴力的な描写がカンヌ国際映画祭で衝撃を与えました。露骨な内容が原因で退席者が続出しましたが、監督は論争を歓迎し、その影響力を称賛しました。
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俺たちニュースキャスター 史上最低!?の視聴率バトルinニューヨーク (2013年) - この続編の過剰なギャグと荒唐無稽なストーリー展開は、一部の視聴者を遠ざけました。オリジナルのファンで、同様の雰囲気を期待していた人たちは、この作品をあまりにも混沌としていると感じました。
この続編の過剰なギャグと荒唐無稽なストーリー展開は、一部の視聴者を遠ざけました。オリジナルのファンで、同様の雰囲気を期待していた人たちは、この作品をあまりにも混沌としていると感じました。
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インデペンデンス・デイ: リサージェンス (2016年) - 『インデペンデンス・デイ: リサージェンス』は、オリジナルの魔法を再現できず、多くの視聴者を失望させました。その理由は、弱いプロット、魅力的なキャラクターの欠如、そして過度なCGIの使用です。 出典:(HuffPost)(BuzzFeed)(Espresso)
『インデペンデンス・デイ: リサージェンス』は、オリジナルの魔法を再現できず、多くの視聴者を失望させました。その理由は、弱いプロット、魅力的なキャラクターの欠如、そして過度なCGIの使用です。
出典:(HuffPost)(BuzzFeed)(Espresso)
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04/02/25 | StarsInsider
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