ジャズ界の素晴らしい女性たち -

19世紀末にアメリカ南部で誕生して以来、ジャズは成長し、わたしたちの耳に届く最もダイナミックで表現力豊かな音楽の一つに成長した。ニューヨーク、シカゴ、サンフランシスコの洒落たバーやクラブで人気が最高潮に達したジャズは、瞬く間に世界に席巻し、それ以来、世界中の何百万人もの人々にインスピレーションを与えてきた。ジョン・コルトレーンやマイルス・デイヴィスのようなミュージシャンは常に称賛されているが、音楽界で最も魅力的なジャンルの一つであるジャズの進化に貢献した素晴らしい女性たちにもっとスポットライトを当てるべき時が来ている。

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メアリー・ルー・ウィリアムス -

1910年にジョージア州アトランタで生まれたメアリー・ルー・ウィリアムスは、ジャズ音楽界の初期のヒロインの一人である。ウィリアムスは何百ものオリジナル曲を書き、マイルス・デイヴィスやディジー・ガレスピーなどの尊敬を集めた。

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アリス・コルトレーン -

ジョン・コルトレーンの妻、アリス・コルトレーンは、夫の陰に隠れて生きる必要はなかった。彼女はジャズ作曲家として長く輝かしいキャリアを築き、ジャズのジャンルにハープを導入したことに大きく貢献した。コルトレーンのキャリアは、音楽と精神性をかつてない方法で融合させるという生涯にわたる指名によって特徴づけられた。

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エスペランサ・スポルディング -

10年以上にわたってモダンジャズ界に旋風を巻き起こしてきたベーシスト、歌手、バンドリーダーのエスペランサ・スポルディングは、古典的なテクニックと新しい新鮮なエネルギーをシームレスに組み合わせることに優れている。

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ジョセフィン・ベーカー -

録音という形の音楽の初期における象徴的な声であるジョセフィン・ベーカーは、ハーレム・ルネサンスの中心人物だったが、後にフランスに移住し、ヨーロッパで最も人気のある演奏家の一人になった。

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エラ・フィッツジェラルド -

ジャズだけでなく音楽全般において最も称賛される歌手の歌手の一人であるエラ・フィッツジェラルドは、まさに「歌のファーストレディ」と呼ばれている。彼女の柔らかくも揺るぎない歌声に勝るものはない。

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エタ・ジェイムズ -

20世紀の愛すべき人物、エタ・ジェイムズは、主流に躍り出てからも、キャリアの大半を通じてアメリカで最も人気のある歌手の一人であり続けた。

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メルバ・リストン -

メルバ・リストンは、20世紀半ばの男性中心のジャズグループの先駆者であり、インスピレーションの源だった。リストンは、女性のみのバンドや男性のみのバンドの壁を打ち破った最初のミュージシャンの一人であるだけでなく、ディジー・ガレスピーなどの他のジャズ界のレジェンドのためにも曲を書いている。

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ローダー・スコット -

ローダー・スコットは、ジャズ界におけるハモンドオルガンの普及に大きく貢献した。1938年生まれのスコットの才能は、カウント・ベイシーに初めて認められ、ハーレムのクラブで雇われた。

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ユタ・ヒップ -

ユタ・ヒップのキャリアは、ジャズ史上最も輝かしく、最も短いものの一つだった。第二次世界大戦の難民であったヒップは、1954年にアメリカに到着し、1956年に最後のレコーディングを行なった。その後、彼女は引退し、衣料品工場で残りの人生を働いた。その2年間で、彼女は伝説のブルーノート・レコードによってレコーディングされた最初の女性バンドリーダーとなった。

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トシコ・アキヨシ（龝吉敏子） -

日系アメリカ人のピアニスト兼作曲家、トシコ・アキヨシは、ジャズ界の魅力的な人物である。彼女の独特なスタイルは、日本の楽器と伝統を50年代のハード・バップ・サウンドと見事に融合させている。

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カーラ・ブレイ -

1960年代のフリージャズ運動のリーダー的存在であるピアニスト兼作曲家のカーラ・ブレイは、何十年にもわたってジャズの限界を押し上げ、ビッグバンドから前衛的なスタイルまで優れた演奏を披露してきた。

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ビリー・ホリデイ -

ハーレムの真のヒロイン、ビリー・ホリデイはかつてニューヨークで最も人気のある歌手であり、今日まで受け継がれる伝説を残した。彼女の人生は薬物乱用や法律違反で波乱に満ちていたが、音楽と文化にホリデイが残した足跡は決して忘れられない。

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メアリー・オズボーン -

ジャズにおけるエレキギターの使用の先駆者であるメアリー・オズボーンは、ブルースに対する比類のない感覚を持つミュージシャンとして1940年代から1950年代にかけて名声を博した。

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リル・ハーディン・アームストロング -

リル・ハーディン・アームストロングは、ルイ・アームストロングのキャリアの陰の立役者だ。彼女は夫よりも前からピアニスト兼作曲家として名を馳せており、ジャズ界のスーパースターの先駆者の一人でもあった。彼女はその名声を利用して、愛するルイのキャリアをスタートさせた。

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ヴィライダ・スノー -

トランペットの初期のチャンピオンであるヴィライダ・スノーは、アメリカを離れてヨーロッパとアジアで名声を獲得し、当時最も人気のある演奏家の一人となった。

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テリ・リン・キャリントン -

テリ・リン・キャリントンは、ジャズ界で最も多作で有名なパーカッショニストの一人である。長年にわたり、キャリントンはディジー・ガレスピーやウェイン・ショーターのバックでリズムを刻み、10年間ハービー・ハンコックのバンドのメンバーでもあった。

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ウナ・メイ・カーライル -

多作な歌手、作曲家、ピアニストであるウナ・メイ・カーライルは、一度ならず二度も歴史を作った。最初は、ビルボードのチャートにランクインした曲の作曲家として明記された初の黒人女性となり、そしてもう一つは、全国ラジオで番組をプロデュースし司会を務めた初の黒人女性となったことだ。

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ニーナ・シモン -

音楽界で最も有名な人物の一人でもあるニーナ・シモンは、当時では他に類を見ない声とスタイルの持ち主であり、それを真似しようとする試みは今日まで続いている。

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ドロシー・ドネガン -

1922年にシカゴで生まれたドネガンは、当時の敵対的で男性中心のナイトクラブ界で、あらゆる困難を乗り越えて活躍した。彼女の才能と粘り強さは、彼女にふさわしいパフォーマンスの場を勝ち取っただけでなく、男性の同僚に匹敵する価格でレコーディング契約を獲得した。

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クローラ・ブライアント -

クローラ・ブライアントは、20世紀半ばのロサンゼルスのジャズ界における第一級のトランペット奏者（彼女自身の言葉ではトランペティスト）の一人だった。彼女は、女性だけのバンド、インターナショナル・スウィートハーツ・オブ・リズム（写真）のメンバーとして頻繁に出演した。

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バーサ・オープ -

バーザ・ホープのキャリアは、確かに散発的ではあるものの、ジャズ界で高い尊敬を集めている。20世紀半ばに、彼女は亡き夫でピアニストのエルモ・ホープと共演して名声を博したが、バーサ・ホープはバンドリーダーとしてレコーディングされたのは1990年代になってからだった。

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ジェーン・アイラ・ブルーム -

ジャズにエレクトロニクスを取り入れることの推進者、ソプラノサックス奏者のジェーン・アイラ・ブルームは、NASAアートプログラムから、神経科学にインスピレーションを得た同宇宙機関のためのオリジナル曲の作曲を依頼され、すでに輝かしい功績を残した。これは、この種のプロジェクトとしては初めてのことだ。

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レジーナ・カーター -

デトロイト出身のバイオリニスト、レジーナ・カーターは、ローリン・ヒルからドリー・パートンまで、幅広いアーティストと共演し、多彩なキャリアを築いてきた。彼女は、ジャズバイオリンの芸術を存続させている数少ない著名なミュージシャンの一人である。

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ホビー・ハンフリー -

「フルート界のファーストレディ」ボビー・ハンフリーは、名門レーベル「ブルーノート・レコード」とソロアーティストとして契約した最初の女性でもあった。

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ティア・フラー -

ティア・フラーは、その並外れたサックスの才能を活かして、あらゆる名声を獲得してきた。ビヨンセのツアーバンドの常任メンバーとして最もよく知られているが、フラーの名演奏は、ピクサーの2020年のヒットアニメ「ソウルフル・ワールド」でも起用された。

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ヴィー・レッド -

1962年、ヴィー・レッドは女性として初めてジャズフェスティバルのヘッドライナーを務め、歴史に名を残した。この素晴らしい成功にもかかわらず、音楽業界に深く根付いた性格差により、彼女は当然の名声を得ることができず、キャリアを通じて3枚のアルバムしかレコーディングできなかった。

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エイミー・ワインハウス -

21世紀で最も有名で、惜しまれつつこの世を去ったジャズシンガー、エイミー・ワインハウスは、ほぼ一夜にしてスーパースターの地位を獲得した。悲劇的なほど短い生涯の中で、彼女はジャズシンガーの芸術に新たな活力を与え、それを主流にした。彼女がポピュラー音楽に与えた影響は、今でも感じられる。

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マキシン・サリバン -

ジャズ界の初期の女性の一人でもある歌手マキシン・サリバンは、1911年にペンシルベニア州ホームステッドで生まれた。彼女は、エラ・フィッツジェラルドのような後の歌手たちの成功への道を切り拓いた。

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ダイナ・ワシントン -

「ブルースの女王」の異名を持つダイナ・ワシントンは、1950年代に最も人気があった黒人ミュージシャンとしてマスコミで頻繁に取り上げられた。彼女の「Unforgettable（アンフォゲッタブル）」のレコーディングは、彼女と彼女の紛れもない声を、現存する最高のブルースレコーディングの一つとして不滅のものにした。

出典: (JazzArts Charlotte) (The New York Times) (Jazzfuel)

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